The Strange Love of Martha Ivers / Странная любовь Марты Айверс Майлстоун ’46 (7 из 10)
Подростки Сэм и Уолтер дружили с девочкой Мартой, лишившейся родителей и находящейся под жесточайшей опекой ее тети миссис Айверс (Джудит Андерсон), ко всему богатенькой наследницей городской фабрики и старинного особняка. Марта в союзе с Сэмом неоднократно пыталась совершить побег из родного дома. Уолтер же был папенький сынок (отец – учитель Марты, находящийся на довольствии дома Айверс) и шагу не делающий без одобрения взрослых. Неудивительно, что Марта отдавала все симпатии именно Сэму. Жуткая ненависть к тете подвигает Марту на спонтанное безрассудство. Она толкает ее с лестницы, в результате чего тетя ломает себе шею. Свидетелем происшедшего оказался Уолтер и возможно Сэм. Первым желанием любых детей является стремление как-то отмежеваться от происшедшего, не признаваясь в совершенном. Лишь потом под тягой вины приходит раскаяние и горькие признания. Но тут этого не происходит. Быстро соображающий отец Уолтера понимает, что Марта становится единственной наследницей. А будущая помолвка Марты и Уолтера – лишь вопрос времени. Осталось только заявить о несчастном случае. Вот так вот отчасти по собственному желанию отчасти при содействии взрослых и происходит окончательный переход Марты на темную половину. А что же Сэм? Тот исчезает из городка, видать очередной побег из дому закончился удачно.
По прошествии двенадцати лет Сэм (Ван Хефлин) проездом посещает родные места. Много воды утекло с той поры. Сам городок приобрел звучное имя – Айверстаун. Марта (Барбара Стэнвик) стала владелицей крупнейшего предприятия (бывшего когда-то той самой фабрикой), теперь практически все принадлежит ей (от гостиниц до ручной полиции). Она замужем за Уолтером (Кирк Дуглас), который выучился, стал прокурором. Кажется, что наши герои изменились, набрались веса, опыта. Все так. Но прошлое никуда не ушло, оно рядом и Сэм сам до конца не ведая, ворошит его пожухлые страницы.
Главная, из ряда проблем, поднятых фильмом Майлстоуна (по роману Love Lies Bleeding Джека Патрика), в том, где та самая граница, отделяющая добро от зла. Режиссера в первую очередь интересует вопрос, как и за счет чего осуществляется этот переход, быстрый ли это процесс, сидит ли зло изначально в человеке или рождается от ряда попустительских факторов. Вопросы, кто спорит, серьезны, но их представление страдает излишней тяжеловесностью. Оживление действа за счет введения дополнительных персонажей (подружка Сэма по имени Тони Марачек), дополняет драму чертами нуара. Но излишнее топтание на месте пополам с двойным разжевыванием для особо непонятливых зрителей, а также перебор с музыкальными темами, призванными усилить драматизм, на деле вызывают лишь раздражение.
И, кто бы мог подумать, в киноленте небрежный монтаж сцен (этим страдает вся первая половина картины), так что при смене перспективы актеры оказываются в положении только-только занявших позицию для диалога.

The Stranger / Чужестранец Уэллс ’46 (7 из 10)
После краха Третьего Рейха нацистские недобитки расползлись по миру, маскируясь под благообразных господ. В местечко Харпер, что в Коннектикуте, прибывает подозрительный эмигрант Конрад Мейнеке (Константин Шейн). За ним установлена слежка спецслужб в лице мистера Уилсона (Эдвард Робертсон), располагающего сведениями, что Конрад Мейнеке в недавнем прошлом известный нацист и начальник концлагеря. С ним практически все ясно и участь его не вызывает сомнений. Мистера Уилсона гораздо больше занимает таинственная персона того, к кому направлял свои стопы нацист.
Зрителю со всей очевидностью сразу раскрывают карты. Этот таинственный субъект никто иной, как Чарльз Рэнкин (Орсон Уэллс) осевший в городке и обзаведшийся завидной невестой (Лоретта Янг) – дочкой главы Городского Совета.
Во чтобы-то ни стало начать новую жизнь – новое кредо Рэнкина и горе тем, кто даже помыслит встать на пути. Во избежание помех хороши любые средства вплоть до убийства. За счет умелых действий Чарльза Рэнкина окружающим его близким людям и в первую очередь его нареченной супруге (брак все же состоялся) до последнего момента не дается увидеть страшную истину.
Порадовала игра Робинсона, открытого для себя в Ки Ларго. В его манере нахожу много общего с Лорре, хоть может это кому-то и не понравится. Уэллс же огорчил - пучит страшные глаза, бросает суровые взгляды, изображает демона, раздувая нелепые усы, но какая-то тотальная заторможенность выдает пшик на выходе.
Сценаристу за наивность сценарных ходовок и другие просчеты (притянутость деталей на первом месте) было желание наподдать чем-нибудь тяжелым. Чего стоит хотя бы святая убежденность Мейнеке в том, что он разобрался с детективом Уилсоном после того как огрел оного гимнастическими кольцами (очень смешно) или с какого перепоя нормальному человеку взбредет в голову лезть по бесконечной лестнице на колокольню. Хотя конечно эффектность бесконечного плана лестницы с минифигурками людей у подножья никто не оспаривает.
Тем не менее Чужестранец вполне увлекательный нуар, некоторые сюжетные ходы которого перекликаются с Подозрением Хичкока и В укромном месте Рэя. Радует и эффектный финал.

The Big Sleep / Большой сон Хоукс’46 (7 из 10)
Частный детектив Филип Марлоу (Хэмфри Богарт) - этакий мачо, не расстающийся со стаканом, в мокрой от пота рубашке берется за расследование долговых обязательств одной из дочерей нового клиента - генерала Стернвуда. Дочери еще те штучки. Старшая (Лорен Бэколл) берет детектива в оборот на предмет своей неотразимости едва тот успел ступить на порог. Младшая (Марта Викерс) -сомнамбула и алкоголичка, попавшая в плохую компанию.
Достаточно запутанное расследование приведет не к одному убийству и остальному набору нуар-вкусностей, включая недовольство полиции, пересечение интересов мафиозного клана, заказухи и подставы.
У Хоукса даже таксистки – красотки с модельной внешностью, что уж говорить о сотрудницах букинистических лавок. При том все они вешаются на шею или искусно ткут сети, заманивая Богарта обещаниями райских утех. Меня это определенно завораживало. Но не Богарта. Он сохраняет самообладание и присутствие духа в любых обстоятельствах, особенно под дулом пистолета. Бэколл еще слишком молода и в некоторых эпизодах похожа на угловатого подростка. Ей определенно не хватает нуарного флера.
Все-таки надо знакомится с детективами Чандлера до, а не после просмотра. Пристальное слежение за перипетиями сюжета здоровски отвлекает от других составляющих действа (прекрасной игры актеров, гармоничной картинки и др).

(  Кадры  )

ГИЛДА Чарльз Видор 1946
Мелкому карточному шулеру Джонни (Гленн Форд) выпала редкая удача в виде билета в казино. Он получил его от случайного прохожего, который помог Джонни в драке с бандитами, имевшими виды на его выигрыш.
Попытка поиметь казино на некоторую сумму денег оборачивается тем, что двое туповатых верзил-охранников приводят Джонни к владельцу заведения Баллину (Джордж Макриди), который и оказывается тем самым случайным прохожим. Элементарная разводка, при которой мышка сама бежит в клетку в результате которой Джонни предлагает Баллину свои услуги помощника, понимая, что ему выпал редкостный шанс чего-то добиться в жизни. На свою беду некоторое время спустя Баллин знакомит Джонни со своей красавицей-женой Гилдой (Рита Хейуорт). И многое говорит о том, что Джонни и Гилда были знакомы в прошлой жизни…
Динамичная завязка киноленты требует энергичного продолжения, но практически детективная интрига начинает плавно колыхаться на волнах амурного водевиля, А такие банальные истины из серии чем меньше женщину мы любим, тем больше нравимся мы ей и от любви до ненависти и обратно начинают вызывать скрытое раздражение, невзирая на прекрасную Риту и ее певческие и танцевальные таланты. Чарльз Видор так и не смог определиться, что он снимает - мелодраму, нуар, триллер – с миру по нитке, всего понемножку. В итоге, выскочивший в финале, как черт из табакерки, Баллин вызывает только усмешку пополам с восклицанием а мы ведь даже и не догадывались!. 6 из 10.

(  Кадры из фильма )

ДУРНАЯ СЛАВА Альфред Хичкок 1946
В этом шпионском нуаре Хичкок ворошит осиное гнездо фашистских недобитков, осевших после разгрома Германии в Латинской Америке.
Кэри Грант в роли агента разведки Девлина. На одной из вечеринок он заводит далеко неслучайное знакомство с Ингрид Бергман - дочерью осужденного за связи с фашистской Германией, которая не разделяет взгляды отца. В результате мастерской вербовки Бергман соглашается сотрудничать. Причина не только и не столько в патриотизме, а в любовной искре, проскочившей между ней и Грантом. Ради него и в интересах дела Бергман готова на многое, даже на замужество с другом семьи Александром Себастьяном (Клод Рейнс), состоящем в преступном тайном сообществе.
Очень ладно скроенный фильм, в котором все сюжетные ходы подчищены до блеска.
Возможно единственная помарка - бутылка шампанского, случайно забытая Грантом в офисе секретной службы.
Замечательно органично смотрится пара Бергман-Грант. И это настоящая химия актеров. То, что невозможно просто сыграть, а необходимо, не столько прочувствовать, сколько быть, что называется на одной волне.
Мастерски снятые детали. К примеру, акцент на ключе от винной кладовой, похищенном Бергман у Рейнса, доставит зрителю немалое удовольствие и подарит незабываемые минуты саспенса.
Как всегда великолепны второстепенные персонажи, в этой связи стоит отметить сообщников и мамочку Рейнса.
Некоторые сюжетные ходы перекликаются с Ребеккой и Подозрением. Но сделаны они на мой взгляд лучше. Хичкоку удается мастерски завершить картину, благо имиджу Гранта теперь ничего не угрожает. 9 из 10.
Кто бы подсказал, почему Грант купил бутылку шампанского до посещения офиса своего шефа. Только для того, чтобы оставить ее у него не столе?

( Кадры из фильма )